艾玛·斯通主演的这部艺术电影，可谓是诡异恐怖、惊世震俗，石头姐在内部程序全开，随时演出“少儿不宜”的颤抖镜头，非常是卖身一段，简直纪念了

《暴君卡里古拉》和帕索里尼“生命三部曲”

的放飞现象。

但是，就这样一部毛糙颤抖的cult片制作，为何能赢得奥斯卡评委的怜爱？

在诡异氛围和大程序镜头之下，到底荫藏着怎么的内核？我们一一盘盘。

01.异色征象：cult片的惊世震俗

不雅赏《恻隐的东西》无疑是一次冒险的旅程，除了全过程的颤抖夸张，也对奥斯卡评委及主流影剧圈能摄取这样一部“怪胎作品”感到匪夷所想。

因为，《恻隐的东西》太不像一部正常完满的电影了。

一启动的“补缀脸颊”立马指引至科学怪东说念主“弗兰肯斯坦”的据说；厉害画面、鱼眼畸变镜头，还有时常出现的剖解镜头，如同cult片鼻祖的《洛基恐怖秀》那般，充满着哥特式暗黑立场，诡异的氛围，恐怖与异色交错前行，不雅影告戒丰富的尚能应酬，日常不雅众一定稀里糊涂。

合作着

贝拉（艾玛·斯通饰）

疯癫潦草的步履行动，秒回当年看《一个东说念主和他的猪》《橡皮头》《番茄酱天子》《弗兰肯斯坦》的场景，这果真是一部正常拍摄的完满电影吗？

梅里爱、大卫林奇、寺山修司

，一串导演名字涌入脑海，《恻隐的东西》的确可行为这串“潦草好意思学”名册的后辈。

随着故事先行，毛糙瓦解了贝拉的疯批步履背后的逻辑。女东说念主似乎在成长，但更为惊悚的画面相继而至。贝拉启动躯壳醒觉，讼师带着她逃出讲授的家，非常是她走入卖肉场之后，少儿不宜的镜头一个接一个，凡是心智正常的成年东说念主，都会再次堕入猜忌，

还要赓续看下去吗？艺术性和想想性究竟在何处？

要是说前半部的惊悚诡异，算是在致意原版“弗兰肯斯坦”和梅里爱等前辈；后半部的浓郁光泽与绮丽场景算是隐喻式抒发，还都能以艺术创作的情理搪塞以前。

但是中间插入的大程序镜头，如斯密集和夸张，究竟又是为哪般呢？即即是在中间卖肉程序，石头姐从一启动被迫吸收，到渐渐质疑和拒却，再到主导节拍与经由，似乎是在完成女性的醒觉和不平，但果真有必要破耗如斯多的技艺和场景来制造多样奇不雅吗？

这究竟是在彰显女性醒觉，照旧只是宣泄导演本东说念主的“男性注视”？

光是这个争议，便莫得定论，也永无停歇之日。

以至有父亲带两个犬子来不雅摩学习的画面，除了一种无语其妙的搞笑，实在难以找到任何合理化的阐明。

要是全片只是停留在这些惊世震俗的画面和情节中，那昭着不成能赢得任何正常从业者的招供。拍出过《龙虾》《狗牙》的欧格斯·兰斯莫斯，昭着是要以异色颤抖的场景，抒发他内心的诸多隐喻和反想。

02.想想内核：女性醒觉与男权坍塌

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回到《恻隐的东西》故事当中。

身怀六甲的贝拉因为不解原因跳河寻短见（疑似被家庭伤害），濒死现象下科学家救起。咔咔一顿抢救操作后，这位“科学怪东说念主”将腹中婴儿的大脑植入进贝拉的躯体，从此贝拉就成为了心智幼稚而躯壳训练的一枚“拘束女”。

从一启动疯癫失控、步履乖谬，贝拉被科学家囚禁在实验室中，然后医学生闯入，讼师指挥着奔逃，贝拉启动通盘与不同的男东说念主生计并发生洽商，自己也通过敛迹、体验、阅读、奔逃等多样神色，瓦解生计、感知自我并赢得身心成长。

影片以贝拉不同阶段的履历，一一双应女性成长过程的不同旅途。

A童稚阶段。

贝拉一启动步履完全失控，话语和行动莫得任何逻辑，于是被科学怪东说念主软禁，通过话语申斥进行率先的规束。

B躯壳醒觉。

通过与医学生的战役，贝拉完成了我方的躯壳醒觉，启动主动寻找生理层面的知足。同样也显得乖谬失控，但是照旧具备了基本的步履逻辑。

C社会瓦解。

随着讼师出走，贝拉进入社会，与他东说念主战役，在讼师的指导下，初步具备待东说念主接物的步履程序，懂得与当下氛围契合的言行行动。

与此同期，她还赢得了正常的饮食、文娱、游玩等多样体验。吃生蚝、喝烈酒、听音乐，参加晚宴，松弛跳舞，以及同讼师卜昼卜夜的云雨贪欢。

在此阶段，画面启动变得缤纷多彩，服装、颜料、色调都灵验营造出和顺好意思好的氛围。

D自我醒觉。

被讼师带到船上，感受过更为普遍的天下之后。贝拉启动尝试掌握我方运说念，况且通过阅读、想考和对话，主动升迁我方对天下的瓦解，将生计的主动权捏紧在我方手中。

讼师启动展露出男东说念主的粗拙与自利，反感贝拉的独处和成长，摧毁她阅读和想考（不停将书丢进大海，打压贝拉身旁的东说念主）。但是贝拉的成长不成抗争，她再次选拔潜逃，让讼师散逸厄运，贝拉将他的金钱全部转送礼穷东说念主，讼师绝对权威扫地。

E田地升迁。

通过阅读、感受和想考，贝拉看到了东说念主间艰难。也曾令她心烦的婴孩，刻下照旧是她悲悯的弱小同类。

善意、良知、悲悯、解放，

这些词汇出刻下她的脑海，况且很快得到传递与践行。

她跻身法国青楼，启动追求心灵和躯壳上的解放，她通过躯壳赚取收入，由此罢了了对生计的把控。在躯壳往来的过程中，她也慢慢体会到女性躯壳的附属地位。于是乎，她开启了下一段醒觉。

F两性对抗。

在青楼中，贝拉从一启动的被迫吸收，到与男东说念主罢了话语通常和想想交流，接着启动主导着躯壳战役的节拍和程序，最终从精神层面凌驾和指引着前来发泄的男东说念主们。

随着讼师迂回，与医学生相见，贝拉启动学会了自主把控我方的爱与恨，她稳当内心的感受，与医学生走入了婚配殿堂。就在此刻，她原先的丈夫（一位将军）找到教堂，条款她随着他纪念家庭，而她为了证据我方的身世，选拔了投降。

G逆袭反杀。

旋即的安适征象后，贝拉认清了丈夫的实在面庞。这个男东说念主病态、泼辣、凶狠，歇斯底里，随时拿入部下手枪要挟保姆和管家，况且以傲视一切的立场对待身边总计东说念主，当然也包括她的夫人。

真相揭晓，孕珠的贝拉就是无法隐忍丈夫的囚禁和施暴，才会厄运地跳河寻短见。一番争执之后，贝拉抓过手枪，平直反杀摧残丈夫。

在那一刻，她终于赢得了女性的绝对独处妥协放，拒却附属地位，不平男性压制，将个东说念主选拔的解放全部持在我方手中。

片尾场景是对男权社会的致命痛击。贝拉与另一位“脑体混搭”的姐妹欢畅地生计，摧残丈夫赢得了山羊的大脑，趴附在地上吃草，成为女东说念主们的玩具。

一番梳理下来，导演试图抒发的两性不雅点照旧特别明晰，那即是女性的醒觉和独处。

与之对应的，是

男东说念主们的粗拙、奸猾、自利、霸道，安故重迁、先入为主，

而且还试图以膂力凶狠地制止女性的成长。

传承千年的男权社会，刻进基因的生理互异和个性永诀，的确为女性带来了诸多贫苦。濒临影片中这些好像“矫枉过正”的顶点抒发，身为男性的本东说念主的确也无法找出任何反驳的情理。

03.艺术追求：秀美遐想与追究演技

尽管从名义立场来看，《恻隐的东西》和《奥本海默》简直是两个天下的电影，但其实他们仍然有不少共通点。

比如最明显的少量，两者都选拔了“厉害”和“彩色”交叉叙事的神色。在《奥本海默》，是两条痕迹的区隔；在《恻隐的东西》，则是氛围和情谊的分界线。

前边部分的厉害场景，以鱼眼畸变和潦草言行，制造出低千里压抑的氛围，因为那是贝拉被囚禁的场域。

比及贝拉走向普遍天下，体验到更多生计的好意思好，画面启动变得秀美亮堂，和顺和愉悦的情谊扑面而来。

另外，《恻隐的东西》还灵验模仿了韦斯·安德森或是蒂姆·伯顿的立场，片中多处场景，都以艰深构图和浓烈色调，抒发变装当下的情谊。

最典型的一场发生在贝拉再次潜逃，看到旅店下方的穷人窟，那儿躺着很多饥饿无力的婴孩。总计场景完全遮掩在橙黄的色调中，成心蓄意出的立场化设立仿佛在海洋中飘摇的孤岛，乌托邦的造型与阶级社会的惨酷推行造成浓烈反差。

还有海面上的游轮，法国的青楼，玄幻的街头，导演对简直每个场景都作念出了立场化设定，不仅与情节和氛围灵验契合，也对女性成长的历程进行了纵欲的隐喻。

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想必恰是这些在剧作和艺术上的全心，复古了石头姐放下注重，毫无挂碍地进入到全片的扮演当中。

艾玛·斯通完成了片中贝拉从低智失控到高冷大女主的全过程演绎。通览下来，便知说念石头姐再次封后，可谓是实至名归。

率先的低智失控，石头姐的扮演疯癫潦草，颜料、行走、动作，皆备显得憨痴恻隐。

之后，通过阅读、体验、想考、恋爱，贝拉升迁着瓦解与感性，她的动作启动正常，颜料也一步步规复到正常东说念主的反映。

到了结果，石头姐照旧俨然独处大女主的气魄，颜料漠然，主见强硬，成长与逆袭当然圆融，总计过程闲暇淋漓，的确展现出了一位优秀演员的专科担当。

不外，即便如斯，本东说念主和很多影迷一样，同样合计影片中密集出现的大宗线路镜头，其实毫无必要，只是是为了加多影片的噱头，或者隧说念知足导演个东说念主的喜好。

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